最近闲来无事翻出了往年奥斯卡最佳外语片的提名名单，按照惯年口味，几乎都是刻画尖锐冲突、封建写实等题材会受到评委青睐。
在一众影片中，米姐最先看到的是一部来自土耳其的电影。
在入围之前已经分别在戛纳和金球崭露头角。
而对导演蒂尼斯·艾葛温来说，这是她的第一部作品。
《野马》
如果单看片名，很容易被迷惑。
「野马」，一种动物。
不是纪录片的话，那首先想到的会是隐喻男性，狂放不羁，热爱自由。
也正是这种迷惑感，会让你在观影的时候抱着一个疑问。
以探究之名看清导演的诉求。
到底，何为「野马」？
在西欧长期生活，毕业于法国高等精英电影学院LAFEMIS的土耳其导演艾葛温，用满屏都充斥着浪漫画面描述了她的家乡。
一个地处欧亚，横跨巴尔干半岛和安纳托利亚半岛的穆斯林国家。
电影的开头，满满的都是青春的躁动。
暑假第一天，五姐妹中最小的拉蕾告别了即将前往伊斯坦布尔的老师，和四个姐姐们一起去海边玩耍。
兴致所起的姑娘们和男同学毫无顾忌的玩着游戏。
（泼水、偷苹果）
这是很平常的一幕，青春的少男少女们不都是这样的状态吗？
可不要忘了，这里是土耳其的一个小镇。
回到家的五姐妹被奶奶挨个拉进房间责罚了一遍，因为被邻居看到了“她们骑在男孩的脖子上”，这是对于未婚女人来说最大的丑事。
荒唐至极是每个姑娘此时内心的真实写照，老四努尔用烧凳子来表达自己的抗议。
但终究，不到一天的假期成为了她们人生中最后一次暑假。
五姐妹还是被奶奶关在了家里。
医院检查是否贞洁，然后，装栅栏、筑高墙、家庭人妻学习班、穿传统长袍，没收一切可能和外界有接触的东西（包括口香糖）。
家彻底成为了一座牢笼。
不过物质的缺乏是关不住正值青春躁动向往自由的心。
出不去就在家玩闹着自己年轻的肉体，去不了沙滩就在窗边穿着比基尼晒日光浴。
想去看球赛，就齐心协力的偷偷跑出去。
奶奶管教的时候让做什么就做什么，表面上很听话，实则会偷偷的掺杂着自己的小心思。
原本以为这样的生活虽然封闭但好歹有姐妹们在身边。
直到奶奶安排陌生人上门提亲。
老大索娜伊和老二塞尔玛，一个争取到了让自己的爱人上门，一个只能默默嫁给不认识的人。
在婚礼上，索娜伊高兴的和丈夫跳舞，塞尔玛却躲在一旁不停的给自己灌着酒，新婚夜，因为床单上没有血迹，还被丈夫家里医院检查。
连身上的婚纱都没来得及换下来。
当原本温馨幸福的新婚夜却躺在冰冷的病床前，由陌生的男医生检查贞洁时，讽刺意味不言而喻。
女性的地位，决策者都在男性。
一句“我跟全世界都做过”说出来的时候是多么绝望。
因为没有人相信她。
这之后轮到了老三埃杰，开朗的女生在定亲时沉默寡言，狂吃饼干，行为开始变的奇怪。
和拉蕾、努尔一起与叔叔去街上时，趁着叔叔离开，让拉蕾、努尔放风，邀请陌生男人上车。
怪异的举动直到被叔叔赶下饭桌后的一声枪响宣告结束。
这个时候，成为牢笼的家已经升级为了「死亡谷」。
既定的命运早已不可更改。
因为对于奶奶和叔叔们来说，嫁给陌生的人然后爱上对方，在这个年纪是很容易的事情。
服从安排是会幸福的。
反抗是得不到幸福眷顾的。
努尔和拉蕾在见证了三个姐姐的幸与不幸后，内心的抗争意识越发强烈。
尤其是最小的拉蕾，平常虽然话不多，却有着最热烈、缜密的愿景。
逃出这个可怕的地方。
所以她可以背着叔叔学开车，定期偷存奶奶的私房钱，打电话找朋友接应，鼓励姐姐努尔遵循自己内心的想法。
回过头来看，「野马」其实指的就是向往自由无拘束的以拉蕾为代表的土耳其女孩。
棕色的，柔软的，飘扬的长发是女性的象征。
体毛为棕黄色的野马先是在形象上达成了一致。
野马是自由的，不为人类所控制的。
拉蕾和努尔的反抗最终的目的就是自由，这在内核上达成了一致。
在一个将女性贞洁看做唯一衡量标准的闭塞国家，唯有与西方接壤最多的首都伊斯坦布尔才是真正意义上自由的乌托邦。
禁锢的、服从的、卑微的、男权的，这一切的一切都因为贞洁是穆斯林最崇高的价值。
当然大姐索娜伊嫁给真爱也代表着这并不是不可打破的。
不过，男女的不对等终究是横在中间的一个大问题。
自由不是什么遥不可及、不可触碰的，而是要发自内心的、从心底认同自己价值后的表达。
也是成长中必不可少的一环。
